Infectious Grooves: Skank Jam (1991 - 2026)
The Contagious Ark of
Infectious Grooves
(1991 - 1993)
Por Sergio Pescador
1989. El lado A del vinilo de (Nuclear Assault) Handle with Care, indiscutiblemente su mejor lp, finaliza con Funky Noise, un breve interludio instrumental que presenta saxofón y un ritmo bailable inesperado para la banda. Muchos ignoran que su vocalista, John Connelly, toca instrumentos de viento.
1990. The American Way, (Sacred Reich) concluye con 31 Flavors, una canción que muchos, incluyendo quien redacta esto, omitíamos oír, mucho menos atender a sus estrofas que invitaban a escuchar otros géneros; para que tu espectro musical se ensanche, debes nutrirlo de diversas influencias; 1990, (Suicidal Tendencies) Lights ... Camera ... Revolution, es su cénit musical y letrístico, lo cual deja difusa a la audiencia con su siguiente lp con marcas de rock progresivo, entre ambos editan un proyecto paralelo que conservara la destreza instrumental aunque con letras menos serias.
A 35 años de su debut, festejamos su aniversario y, si dudas hasta donde abarca nuestro espectro auditivo (¿Puede el hard rock & metal coexistir con el kpop?) responderá tus dudas.
1991. The Plague that makes your booty moves ... it's the Infectious Grooves.
"Punk it up", contribuye a la cátedra a las 4 cuerdas de (Primus) Pork Soda, la batería realiza una devastación de dancehall, cortesía de (Jane's Addiction) Stephen Perkins, las guitarra sacuden las gradas como un tifón, el título se acerca más al hardcore de (GBH) que al punk atonal y repetitivo de (Black Flag), (Bad Religion) o (The Ramones) pero, confirma que, punk es una actitud más que velocidad sin sentido; "Therapy", guitarra de blues en centro de rehabilitación, compañera de habitación de (Alice in Chains) Would, la batería extrae premolares sin anestesia, el coro presentando a (Ozzy Osbourne) realiza una lista de analgésicos por degustar con fines recreativos, el bajo los ingiere para, posteriormente, revisar efectos colaterales; revisa nuestra postura respecto a la terapia con (GWSN);
"I look funny?", interludio con la seriedad de (Anthrax) I'm the man, rompedores de modas y fusionadores de escenas; "Stop funkin' with my mind", es un movimiento lateral interesante como los que realizan (Flotsam and Jetsam) The Joneses y (Testament) Confusion Fusion es esas instrumentales anómalas, otorgando variedad al thrash respecto de pura rapidez que acostumbran; "I'm gonna be my king", otro interludio hablado, es un evento privado, carentes de invitación membretada, favor de retirarse; "Closed Session", en perspectiva, tantos interludios, a diferencia de (Living Colour) Time's up que le dan una dimensión y coherencia a todo el álbum, estos comentarios graciosos pronto pierden la gracia como las entrevistas con (Iron Maiden) Nicko McBrain en los singles First Ten Years;
"Infectious Grooves", aporta texturas intrigantes, mucho del éxito de (Living Colour) y (Pantera) es el denominado groove que aportan a sus canciones, muy superior al hard rock que se rehúsa a abandonar los 70s y el metal que se niega a escuchar discos posteriores con giros diferentes como (Venom) Calm before the Storm o (Raven) Glow; "Infectious Blues", tan bien recibido como los viejos vinilos de (Jimi Hendrix) y (ZZ Top) ahora utilizados como frisbees; "Monster Skank", honra la labor de (Alice Cooper) y (The Misfits), es guiado por la tétrica senda de (Lizzy Borden) y (White Zombie), el horror y la musica son comparsas inofensivos, revisa nuestra guía, ahora sus pasos son exhumados por (Lordi) y (Ghost);
"Back to the People", los coros de pandilla resuenan en el callejón obscuro (Cro-Mags) Street Justice utiliza columnas cervicales como percusión, el bajo funge como referee en la batalla campal (Biohazard) Urban Discipline, mientras las guitarras giran en una ceremonial tribal organizada por (Sepultura) Nomad; "Turn your head", aplica un torniquete a (Tank) Turn your head around, es otro interludio que te advierte de invitados sorpresa con (Annihilator) Bats in the Belfry;
"You lie ... and yo breath stank", el frenético ritmo permite que (Sick Of It All) y (The Exploited) manejen los semáforos en un entronque de avenidas crucial durante un desfile militar, las guitarras hacen muecas con comida nefasta atorada en su dentadura, el titulo es una recomendación de aseo dental (Brown Eyed Girls) sugerido por (Green Day) Geek Stink breath; "Do the sinister", las guitarras no rebajan acordes, el bajo hace señales de peligro, los solos arden en el pavimento, es diversión segura dentro del perímetro de (Exodus) Lunatic Parade;
"Mandatory Love Song", comparte el sentimentalismo de (The Sex Pistols) No Feelings, mofándose de las aciduladas baladas trilladas que se vuelven en arsénico para el glam metal; "Infecto Groovalistic", los instrumentos resaltan en este complejo corte, (Kings X) Dogman o (C.O.C.) Wiseblood, del mismo modo, rompen con su pasado; "Thanx but no thanx", aparece en la lista de tarjetas navideñas de las amistades ambiguas (April), al lado de (Overkill) Thanx for Nothin', ultima pieza pero todavía energética, es un juego de palabras (Weki Meki) en un puzzle musical, el interludio no promete nada pero la secuela se acerca como escualo hambriento.
1993. Sarsippius' Ark.
"Intro", este álbum incluye bastantes interludios, ahora los personajes ya están establecidos; "Turtle Wax" (Funkaholics Anonymous), era el tema ideal para la película de (Teenage Mutant Ninja Turtles - 4Minute), los riffs tienen escamas rasposas evolucionadas en las Islas Galápagos, la percusión se ejecuta sobre caparazones de quelonio, el bajo presenta varias hileras de filosos colmillos, el título se pule con cera de Varano del Nilo, dejando la espalda del yacaré, pesada y brillosa;
"No cover/2 drink minimum", sugerente interludio, antes de pedir en la barra, revisa daños del alcohol en tu cerebro (Girl's Day) y reconsidera tratar la adicción (Twice) mientras tengas la oportunidad; "Immigrant Song", (Dark Angel) edita otra versión, homenaje a los inmortales (Led Zeppelin) es innegable su huella sobre todo en los grooves en los últimos lps de los británicos, la música es siempre migrante donde sea que vayas esparce gozo adquiere influencias y deja una huella de tu estancia;
"Caca de Kick", es una canción apta para chuparse los dedos, proviene de la misma confitería elegante que (Faith No More) Cuckoo for Caca, este interludio tiene su tablatura impresa con una olorosa oblea rellena de cajeta; "Don't stop/Spread the jam", es vital para que (Korn) o (System of a down) adopten sonidos locales con instrumentación autóctona foránea, es una sesión donde todo puede ocurrir, (The Melvins) y (Mr. Bungle) sonríen babeando alzando un dedo medio en aprobación;
"Three Headed Mind Pollution", Infectious Grooves tiene de mascotas unas curiosas botargas, contrarrestan la seriedad de (Megadeth) Vic Rattlehead, su reclamo a la polución mental (XgalX) no cae en oídos sordos; "Slo-mo Slam", es un himno nada dócil para liderar el moshpit (D.R.I.) Thrashard, combina ritmos lentos y rápidos, las pupilas se dilatan intentando seguir sus rítmicos movimientos; "A legend in his own mind" (Ladies love Sis), otro interludio, detalla las andanzas del Don Juan mitómano, colega de juergas de (Helloween) Perfect Gentleman;
"Infectious Grooves", versión en directo, cruda y sin pulida en estudio como el debut en concierto de (Jane's Addiction), (Slayer) Live Intrusion o (Type O Negative) Origin of the Feces; "These freaks are here to party", encapsula la razón de ser del grupo, sin mayores aditivos que su poder para la diversión, ideal para invitar a retirarse a los asistentes que no comprenden que la fiesta termino hace 2 días y siguen pernoctando en tu sala de estar;
"The man behind the man", interludio, puede servir como advertencia del peligro de los hombres sin moral (Napalm Death) detrás de los contratos abusivos (Sistar), recopilaciones innecesarias (Black Sabbath) o (Possessed) principalmente esquilmando a jóvenes novatos (Fifty Fifty); "Fame", el uso de talkbox deja a (Bon Jovi) Livin' on a prayer, afónico, el bajo se detiene para observar con detalle el choque ferroviario, la batería doma un midtempo que nos previene de los espejismos de la fama (Limelight) y la desmesurada ambición (Purple Kiss);
"Savor da Flavor", (Death Angel) se separan en 1991 posterior a un catastrófico accidente de carretera, sin su vocalista, se reúnen en (The Organization) cuyo segundo lp Savor the Flavor reemplaza el fiero thrash por funk y sonidos diversos, el coro proviene de un asilo de desquiciados, el bajo alinea las píldoras a ingerir, la batería vacía el gabinete de golosinas, mientras la entumecida guitarra solamente asiente en un estupor confuso;
"No budget/Dust off the 8 track!", interludio referente a arcaicos sistemas de reproducción (Weeekly), todos amamos a la música (Woo!Ah!) sin necesidad de presupuestos extravagantes; "Infectious Grooves", es un demo que demuestra los rayos X antes de una correcta producción (Apink), las guitarras aullantes irradian vibras luminosas; "You pick me up (Just to throw me down)/ Therapy", es una invitación para romper esa relación dañina (C.L.C.) que finaliza en sepelio o internamiento psiquiátrico (Goo Hara (구하라) and Sulli (설리) );
"Do the sinister", todos estos últimos cortes suenan a bonus tracks y canciones de relleno, pudo ser un álbum mas concreto, ese mal se esparcirá la siguiente década con interminables recopilatorios sin razón de ser; "Big Big Butt" by Infectophibian, el titulo es la fusión de un ictiosaurio (Viviz) y lo atonal del colmillo de un narval; "Spric" (hidden track), la banda necesita corregir esos bordes innecesarios para su tercer episodio.
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